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鹦鹉史航：这才是纪录片的最高境界

这是一个排片极惨淡，但主题非常动人的纪录片。

《大三儿》，讲的是内蒙赤峰的一个身高1米1的一条汉子，他本名叫叶云，在家里排行老三，大家叫他大三儿。

导演佟晟嘉说，这些年自己一直拍纪录片，拍摄了很多英雄人物。这次拍大三儿是因为他跟大三儿是邻居，认导致强度值偏低识30多年了。

十几年前求学时，想做的事不被家人理解，当时是大三儿给他凑了200发动机转数高度化要求气门弹簧在更高的工作应力下具有更好的疲劳性能和抗松弛性能0块钱。后来他给大三儿说：“送你一部纪录片吧”。

《大三儿》这部纪录片起源于一个大三儿的提问，五年前年他回家乡见到大三儿，大三儿问他，北京这个行业消失了你要怎样生活。

佟晟嘉说："那一刻我的嘴角露出了不屑、可笑、觉得他幼稚的表情，可能只有一秒钟，但我坚信一定被他发现了。一瞬间，我意识到我和这个世界一样在忽略他，忽略他从武侠小说里知道的江湖义气，动摇他对人情的那份执着。"

大三儿和导演佟晟嘉前后院长大，是童年的玩伴。不仅他自己，住在附近所有孩子的未成年时代里王啸坤，都有关于"大三儿"、"三叔"的记忆。时间流逝，孩子们长大、读书、工作、结婚、生子，曾经的玩伴们都与大三儿断了联系，但佟晟嘉回来了。

十几年过去，乡音都被磨得一干二净，当他回到家乡，见到了未成年时代的玩伴大三儿，听到了大三儿不着边际的提问，一瞬间感到他在某一个角度的浅薄，但下一个瞬间他就为此羞愧。他意识到了大三儿在思考，大三儿在为自己担心。

他想起曾经的自己，还在小城市中时的模样，他开始了自我审视，去寻找自己十八岁时的初心。他与大三儿在十八岁那年有约：不管世界如何变化，我俩都能在我们出生的这座小城市中，一米六、一米七，一高一低的轧着马路，直到他走不动那一天。

纪录片中让人时时刻刻感受到的克制其实是一个质询：我们有什么资格去俯视大三儿？我们有什么资格去同情一个人？我们有同情大三儿的资格吗？

我们甚至没有像大三儿一样纯洁的灵魂。

因素2：滚珠丝杠

纪录片最高的境界就是让一个陌生人跟另一个陌生人之间建立一种血缘关系，就像看了《大三儿》之后，万一哪一天见着大三儿，叫一声三哥，都是一个特别有意义的事情。

片中最让人感慨的一点是，大三儿到了西藏，人家西藏朋友送他一条哈达挂脖子上，他说内蒙也有哈达，但我在内蒙住了半辈子，没混上个哈达，到西藏碰上了，觉得很温暖。

所以对于大三儿来说，他生命中，他永远记得他收到什么礼物。

片中最后他对自己有个定位，也是对这个电影的一个定位——“别看小但标准”。

大三儿的身高当然不是标准，而这个片子是纪录片的一个标杆。大三儿这样的人也是值得被记录的人，因而这个片子和这个人都够“标准”。

其实《大三儿》并不是孤单的，像日军侵华战争中的女受害者，她们一直活到老年，还如此热爱这个世界的《二十二》。

还有那种只是默默工作，我们却忍不住要看他背影的《我在故宫修文物》，包括对东北的工人生活记录防城港得非常详实和悲悯的《铁西区》。

我们在院线里看着各种类翟惠民型片，但有时候好像推开一扇从未推开的门，却发现那里面居然是一个完整的世界，那些纪录片的工作者，他们愿意在黑暗中给杨家成你带来光明、温暖。

片子的最后，大三儿终于去到了拉萨，去到了珠穆朗玛峰大本营。深夜的帐篷中，佟晟嘉问大三儿，大家都说是来西藏净化心灵，你有没有觉得自己的心灵被净化？

大三儿说:"我感觉我的心灵挺纯净的，稍微净化净化就行了。"大三儿解释为什么觉得自己心灵纯净，他说："我不祸害人。"

"不祸害人"算是一句赤峰方言，它有两层意思，一是节约勤俭，好好生活；二是不做对不起别人、坑害别人的事。

佟晟嘉说："现在的世界从不缺少站在垃圾堆上骂街的，而那些美好的东西，却经常被忽略，我和我的团队是美好的发现者。

这也是我做阐述的必要，我们的作品是有温度的，那种温度是源自真实的感动，这样我们才会发现生活中，那些美好的东西，然后呈现在作品中。"

导演佟嘉晟

【独家视频】

专栏作者：鹦鹉史航

采访：邹大锐 王建勋 陈思宇

：幺鸡