最火拿三观指责文艺实在是蠢松隆子高林生李志勋苏芮金世晃

拿三观指责文艺，实在是蠢

不是每种怪兽都叫克苏鲁，不是每种三观都叫中国风。

这不，美国那边掀起了一股轰轰烈烈的正三观运动——

首先是迪士尼和漫威挥起铡刀，将《银河护卫队》系列的导演詹姆斯·古恩正法。

古恩事件最新进展

接着就是有友在上扒出《瑞克和莫蒂》的主创丹·哈蒙，曾在早年拍摄了一个涉嫌入室猥亵婴儿的视频，友们@官方呼吁要求将哈蒙开除。

哈蒙事件最新进展

截图自@谷大白话

这两个人都涉嫌“娈童”的罪名，但没有一个被实锤。

古恩是因为十年胡力前推特上的玩笑留下了把柄，哈蒙则是节目剧本恶搞过了头。

星爵、古恩、德拉克斯

娈童和乱伦、大屠杀一样，几乎是人人得以诛之的罪名。

所以这种解聘和举报都还比较好理解。

毕竟迪士尼和漫威主要是做儿童业务的，出了娈童这样的风波，他们需要做第一时间的危机公关。

迪士尼第一时间宣布

“...与我们工作室的价值观不一致...”

在这种伦理禁忌（tabu）面前，玩笑开不得的，就像男人不能在大庭广众之下说自己打老婆。

而《银河护卫队》的诸位演员虽然展开推特上的集体声援，但没人真正给古恩去站队。

《银河护卫队2》全员，左一为古恩

伦理禁忌指涉的是政治/伦理上的极端禁忌，是明示的文明指示牌，天朗气清。

三观则常常是强行推广的舆论指标，是三从四德的现代版，全是霾。

和三观比较接近的按个单词应该是Social value（社会价值）。

我之前采访过一个导演，他对我说的最多的一句话就是：“I am a humanist, I believe in social value。”（我是人道主义者，我相信社会价值。）

迪士尼影业

这个层次呈现的东西，和前面提到的古恩不一样，它是那些被我们屡屡吐槽的东西：

导演们为了混一个奖拼命制造人道主义题材，好莱坞的黑人表彰活动，集体diss特朗普，如火如荼的Me Too运动……

英国的“反特朗普气球宝宝”

这都是矫枉过正，像为艺术而艺术。

今天的行动应该是为三观而三观，为人道主义而人道主义。

Social value（社会价值）虽然是在拿人道主义打压艺术，却不算是倒行逆施。

但中国式的三观，反而就显得更加晦暗不明了。

《英国病人》豆瓣友相关评论

最近围绕三观的评分标准在上持续发酵，比较典型的臆想迫害症就是这样：“这个作品毁了我的三观，只能给这样的分数了”。

矛头直指影史经典、文学名著等文艺青年们的心水之作。

文艺青年给到的片子，三观青年给了2.0。

文艺青年有5000万，三观青年恐怕怎么也得有个10亿。

10亿对5000万，我们的文化标准、院线评分、行业风评都要被改写。

截图自微博@江宁婆婆

三观和Social value（社会价值）的差异在于，后者是历史皆准的，而前者是断代的。

比如，女人不能参加科举，还要裹三寸金莲，是古老中国的三观。

这种三观，实际上就是一种人数和权力优势下的霸凌。

古代的女人被男人和有权势的人霸凌，今天的文艺青年被三观青年霸凌，妥妥就是络对过去的重演。

汉人包衣家的宫女，向满清贵族家的秀女下跪

话说，我第一次感受到“毁三观”的心情，是我十岁拿到《钢铁是怎样炼成的》。

很多情节看得我面红耳赤，直觉告诉我这本书的三观和老师讲的不一样。

但后期的经历告诉我，“毁三观”是一次精神的试炼，经过这次试炼，我对生活、对艺术、对这个世界又有了全新的认识。

苏联电影《钢铁是怎样炼成的》1973年吴莺音

三观不正的文艺，让你见自己，见天地，见众生。

而今天，到底是谁在害怕“三观不正的文艺”？

三观青年的构成很复杂，种群不单一。

害怕三观不正的人，其实可以分成以下几个类别：

第一种，自然是走不出这种“毁三观”试炼的人，没经历过俄狄浦斯情结。

他们无论多大年纪都是个孩子，是这个美丽新世界的巨婴。

巨婴夫妇麦瑟尔两口子

第二种，是内心险恶揣着明白当糊涂的人，他们有看戏制造矛盾的潜质。

喜欢用各种三观标准衡量世界万物，在无限斗争中获得存在感。

比如，被蒋方舟微博直接晒出的这位

第三种，是信徒式的卫道士，他们只相信一种形式的真理。

明确有时候速度比质量更重要 然后用这种真理去镇压各类异端。

《V字仇杀队》中苏特勒

第四种，是身居高位的那只看不见的手。

它是真理的缔造者，是制造“三观”标准的超验性存在。

《女儿国的杰基》

制造了一切规则的老国王，以及她的继承者

无知者、投机者、盲信者和守门人构成了三观警察势力。

守门人是打道德疫苗的人，而前三种人则是被打了道德疫苗的人。

道德疫苗不是错，错的是这些疫苗不合格，或者说这些疫苗一开始就是按照不合格设计的，各种目的，环环相扣。

《看上去很美》

害怕三观不正文艺的人，就是被打了不合格道德疫苗的人。

对三观不正的惩罚，就是指责它是“异端”。

柏拉图支持放逐所有的艺术家和吟游诗人，中世纪教廷将无数经典列为禁书，今天则是变相的络欺凌。

现任007丹尼尔·克雷格

在导演胡金铨眼里，《007》是道德败坏的电影，詹姆斯·邦德压根就是拿着合法杀人执照的政府杀手，相当于东厂锦衣卫。

所以他致力于做的一件事情，就是用鸟山雄司电影推广自己认可的“侠文化”，去开启不同，去创造不同。

《侠女》

影视艺术，本来就是一个alternative（可替代的）的生活世界，是人择的世界。

科学是日神精神，庄严肃穆，精确到分毫；艺术是酒神精神卸荷时，如梦似幻，容得下谵妄。

弗洛伊德说过，艺术就是艺术家的白日梦，是他们从小未能释怀的性压抑。

他也是这样来解释人类文化的禁忌（tabu）和图腾（totem）。而禁忌和图腾，就是人类的元-文化（meta-culture）。

电影《弗洛伊德》，1962

艺术的价值，在于不断拓展自己的尺度和可能性，去言说不可言说之物，去超越世间万物的教条。

那什么样的影视作品，容易戳到马蜂窝，最容易被扣上三观不正的帽子？

当然是现实主义题材，这类题材，最容易撞上一堵“无形墙”。

对此《我不是药神》的策略是半跪着半站着绕墙走。

《我不是药神》

国产现实主义，要么是半跪着的骑墙派，要么是站着被鞭笞的地下电影。

所有拿三观指责文艺的，实在是那英种蠢的表现。

生来就已经是穷病，绝对不能再愚蠢了。

三观不正的文艺，好比是光照下的微尘，是这个世界的一部分，它们有自己的生命，能在层峦叠嶂的人生中展现自己深藏不露的使命。

你是生而为人，不是生而为三观。

真正的缥缈高远、遗世独立，在三观主义者那里是奢侈的。

艺术的美是世界万物的充盈，有三观正的，也有不正的。

知其白，守其黑，这就是古人所说的充盈。

这其中既有用户实验机选型人员的不专业缘由 唯有逃避主义者害怕这种充盈，他们注定，见不到自己，见不到天地，更见不到克苏鲁。

《湮灭》